横陈于生活渡口的书写
——散文精选集《远去的野渡》浅析
林佐成
读罢《远去的野渡》，掩卷之余，感慨良多。在纸媒愈来愈边缘化的今天，《远去的野渡》能一版再版，广受读者青睐，笔者以为，除作者人生经历丰富外，作品在“主”“配菜”的搭配、文字的灵性上，都值得大家思考借鉴。
厚重的生活积淀
蒋兴强先生一生干过农活，当过兵，做过记者，丰富的人生阅历，对生性敏感而又执念于文学创作的蒋先生，无疑是一笔巨大财富。生活中的那些快乐与悲伤，幸福与痛苦，那些生与死，离与别，撞击着他的心扉，让他欲罢不能，但蒋先生并没有因此简单随意地复制生活，而是将它们沉淀了再沉淀，淬取了再淬取，从中选取那些有价值、有温度、有诗意的素材，去挖掘，去描摹，去书写，自觉摈弃那些风花雪月，摈弃那些无病呻吟，最终化为一篇篇鲜活而又充满生机的篇章。厚重的生活积淀，为他的散文创作，奠定了坚实的基础。试想，如果没有对木工生活的相当熟悉与深切感受，哪有《最后一单老式木匠活》的问世？如果缺乏对观音溪水上生活的深入了解与仔细观察，哪有《远去的野渡》的诞生？同样，如果对篾匠生活不能烂熟于心，《蔡艺学篾匠》只怕胎死腹中。事实上，文集中的许多优秀篇章，无一不是生活给予蒋先生的馈赠。他的成功，再次印证了生活是文学创作的源泉。
精巧的剪裁布局
就像一个技艺高超的厨师，知道如何选取主菜、配菜，荤菜、素菜，甚至特色菜，搭配一桌色香味俱全的的美味佳肴。蒋先生的散文创作，深谙其道。他常常选取那些最让人心动的场景，再辅之巧妙的勾连与穿插，然后织出一幅幅绚丽的彩锦。试看《最后一单老式木匠活》，作者选取了“备料”“镇楼板”“做架子床”三个主要场景，通过我的观感，将它们有机串联起来。这当中，作者并不平均使用笔墨，而是把长见识的“镇木楼”和最难做的“铺架子床”，作为描摹重点，何也？因为这两个场景最能展示“最后一单老式木匠活”的奇绝，展示“全镇最后一个老式木匠”——谢师傅技艺的高超及对传统工艺的坚守，读者在敬佩谢木匠手艺高超的同时，又不免扼腕叹息，这样奇绝的传统手艺，随着谢木匠的离世，这个镇的老式木匠手艺行将消失，何其可哀？而这，恰恰最能触动读者的内心世界，引起读者诸多联想——时下还有多少这样的乡镇？再如《我娘年轻时》，为表现母亲年轻时聪明、勤奋、漂亮、内秀，作者选取了“针线活”“下厨房”“臜咸菜”三幅画面。为什么单单选取这样三幅画面？这实在是与母亲的身份、母亲生活的时代息息相关。在那个生活困苦的年代，最能展示农村妇女勤奋、聪明、内秀的，无疑就是与吃穿紧密相联的脚上穿的鞋子，碗里装的吃食。三幅画面犹如三幅剪影，多角度多侧面地展示了母亲年轻时的优良品质，一个立体的娘，一个温情的娘，一个读后让人难忘的娘，凸现在读者眼前。而每一幅画面，作者的侧重点又各有不同，“针线活”主要通过媳妇们围着娘讨教做绣花鞋、扎袜垫来展示娘的灵秀；“下厨房”主要通过厨艺的高超与大度表现娘的勤奋与善良，“臜咸菜”则通过咸菜的美味可口讴歌娘的能干。
鲜活灵动的文字
蒋先生主攻小说与散文，小说创作取得了不菲的成绩，先后在多个大刊发表中篇小说，其散文创作受到小说影响，这种影响除了在散文中时有小说的影子，便是文字极具画面感，一个场景，通过他的描述，往往给人一种身临其境之感，场面中的人与事，立体地凸现在眼前。试看《最后一单老式木匠活》中师徒二人拉锯一段，镇楼板一段，无不给人活灵活现之感，仿佛师徒二人正站在那儿拉着改锯，弓着身子镇着楼板。再如《蔡艺学篾匠》破竹一段，作者通过准确的动词，“扎”“推”“抖”“掰”，将手艺高超的蔡篾匠娴熟破竹的情景，淋漓尽致地展现在读者眼前，一个鲜活的篾匠矗立在我们面前。蒋先生的文字除了极具画面感，还简洁鲜活。试看《远去的野渡》呼唤过河一段:“过河，过河！”“过河——过河哟——”“过河，过河！过河吔——”三处不同的过河，仅将文字作些许变动，即把过河人或悠闲，或忙碌，或急切的心情表现了出来，文字之简洁干净，让你找不出一个多余的字；文字之鲜活灵动，让你直接感受到过活人的神态与心情。这样的文字，在他众多的篇章中，随时呈现，整篇散文便让这些文字变得韵味十足。
《远去的野渡》让我们充分领略到了蒋先生散文的魅力，那就是展示真实的生活、生命世界，抒写真实的情感体验，从而铸就不朽的散文华章。野渡虽已无人，但生活还要继续，写书不会止步，就让散文这只舟，横陈于文化的渡口，散发它独有的芬芳。
林佐成，四川省达州市作家协会副主席。出版有小说散文集《空巢》、散文集《走开江》等。
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