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上游•互动丨马拉打望丨重庆音乐往事之女歌星施惠群(2) 有人说我唱的是靡靡之音 - 马拉
08-14 11:11:42 来源:上游新闻 重庆晨报 马拉

重庆音乐往事之女歌星施惠群(2)

有人说我唱的是靡靡之音

马拉

施惠群巡演最爱唱的邓丽君几首歌曲:《情人的关怀》(《空港》)《襟裳岬》《采槟榔》

重庆妹子施惠群是1980年代重庆著名歌星,曾被誉为“山城邓丽君”。她是本码头当时流行音乐界唱邓丽君唱得最好的女歌手,也是唯一灌录了个人专辑的重庆女歌手。从1985年开始,由重庆音像出版社和中国华夏音像公司联合推出的《男朋友——施惠群独唱歌曲》《女朋友——施惠群独唱歌曲第二集》《好朋友——施惠群独唱第三集(男女朋友续集)》(还有和张迈等歌星拼盘录制的另一盒《情歌女王》),均风靡一时,也是中国流行乐坛最早的唱将之一。

施惠群和同代一大批重庆和全国歌手,虽然后来因各种原因,并非大红大紫,但我今天也乐于打望他们走过的重庆音乐往事,因为他们的歌唱生涯,见证了中国流行音乐的发展历程,也曾经是我们青涩可爱的民间音乐生活的一部分。

1.跑滩

上周我们说到重庆“三建”混凝土女工施惠群,歌甜人靓,唱邓丽君唱得很好,1984年,重庆歌剧团一个巡演乐团就请她去搭班子唱歌。民国时期,沿长江沿线码头巡演跑滩,是川剧戏班子的传统,但1949年后就没有了,他们是改革开放后第一拨巡演跑滩的歌手和乐手。

施惠群说:“我们那个乐团,是罗洪元老师承包下来的,他是歌剧团的架子鼓手,很资深的艺术家。原来歌剧团歌舞团是一家,那个时候已经分开了。”

施惠群的老朋友、同代歌手吴天说:“最早的时候,专业歌舞团的歌手,只有唱美声和民歌的,没得唱流行和摇滚的,他们要外出商演,就外聘一个流行歌手,和团里面的民歌和美声歌手构成一个拼盘,一般都打一个重庆轻音乐团的牌子。当时刚刚开放,观众觉得很新鲜,很渴望。”

乐团的配置较为简单,施惠群说:“我们还算是个大乐队,有键盘、长号、小号,还有三把小提琴。歌手有我、罗宏宇,还有华海燕和石昌荣。石昌荣是唱民歌的,跟华海燕是两口子,那个时候他们两个的感情很好。我跟他们在一起演出好几个月,歌剧团演出非常正规,有人打前站订旅馆,哪个管哪个,是很专业的。我只管唱歌,包吃包住,其实很幸福。”

他们主要在重庆演出,但也演到成都附近。“重庆可能就没得我们没去过的区县。包一个客车,拉起道具、乐器和服装,一路演起走。到了当地一个文化馆或剧场,就开始打广告、卖票。我唱一场十块钱,唱三首歌。一般是一场,两场的比较少。到一个地方一般要唱两三场,也就是两三天。”

演出服都是歌剧团的,很上档次。“我记得我选了一套粉红色的晚礼服,像婚纱一样。那个时候歌剧团还是有钱,他们还专门跑到广州去买的。发型当时就是马尾巴扎起,没得人给我们弄发型,刚开始好像还有一个化妆师,后来就是自己化了,因为他们是承包的,多一个人就多一份费用。化妆品是歌剧团的,放在那里,都可以用。刚开始是油彩,跟到他们学,最先还不是画得像个鬼一样,看到别个画得那么好,看到个人画得这么差,还不是慢慢就恁个跟倒起练出来的。”

工资是唱完了一起结,有时候演出时间有点长,中途就结一次。“第一次拿到钱很开心,觉得这个钱太容易赚了,太舒服了,而且又是个人喜欢的,比起原来当混凝土工,又不遭风吹,又不遭雨淋,工作环境已经有太大的改变了。一直觉得这是个梦,没想到成为现实了。我赚的钱从来都不需要交给妈妈爸爸,因为他们条件还可以,爸爸退休较早,开始做汽配生意,在大坪,他们不需要我给钱。我的钱怎么花呢?买衣服噻,女娃儿都是拿来买衣服噻,走到哪点,买到哪点,只要看到喜欢的就买。但我穿得也不是潮妹那种,我性格比较安静,走到哪里都不是说话太大声,穿衣服太夸张那种,比较低调。”

2.模仿

跟歌剧团巡演回来后,1986年,重庆歌舞团也请施惠群去巡演。“现在想起来,歌舞团走的路线跟歌剧团还真的有点区别:歌剧团走旱路,走到成都那边去了;歌舞团走的水路,往长江下面走,涪陵呀、万县呀,但不是坐船,也是坐汽车,反正也是一个码头一个码头的走,沿着长江、乌江、嘉陵江这样走。歌舞团的演出要丰富一点,因为有舞蹈;歌剧团的要单调点,没得舞蹈,只能是唱歌和乐器。两个团给我的钱是一样的,那时候年轻,没得经济头脑,哪里还会计较,反正觉得有歌唱就行了,比原来好得多了,当时确实也是,十块钱唱一场,已经很好了。”

跑滩巡演中,惠群三首歌儿打天下。“我一般唱的是邓丽君《情人的关怀》,就是《空港》,还有《襟裳岬》《采槟榔》,有的抒情伤感,有的曲风活泼。演出你不能全唱比较平缓的歌,太平了,就没得气氛。观众还是比较狂热,因为那个时候我完全是在模仿邓丽君,完全模仿;没得个人,完全没得个人,以唱得像为主,还没得灵魂。当时并没有这种想法,这种想法是现在才有的。当时完全是个唱将,激情是有的。对唱歌的那种酷爱,我现在是没法比了,当时二十一二岁,还是很青涩,我觉得我啥子都不懂。”

当时哪怕说话,都全部去模仿邓丽君。“开场白也是像邓丽君那个样子,‘呃,大家晚上好,啊啊,我是谁,我很开心很高兴’。也不用说我是来自重庆的歌手,因为前面有报幕员,歌剧团歌舞团这种演出,很正规。所以我最多说一句,刚才跟大家唱了一首什么什么,接下来再为大家唱一首什么什么,话比较少,刚开始不是很会说。”

跟两个国营文艺团队巡演的经历,是一场难忘的学习。“跟他们浸润在一起,人都非常好,都是前辈,唱歌的,搞乐器的,都是艺术家,修养非常好。那个时候的文艺工作者跟现在的还是有点不一样,对人很好,不像现在这样现实,我真的学到很多东西。”

这些前辈当时对邓丽君了解吗?“这点好像没有聊过,但他们肯定比我更了解。邓丽君的谱子对他们来说是太简单了,拿起来就可以伴奏,我想他们应该研究过。但流行歌曲跟他们正统的歌还是有点儿区别,刚刚开放的时候,有些搞正统音乐的,对邓丽君和流行音乐,还是有抵触的。”

3.比赛

不久,施惠群就遭遇了这种抵触。1985或1986年,有一个全国性的孔雀杯歌手大赛,对新人来说,是一个很大的机会,施惠群决定去参赛。重庆赛区的赛场在新华路群众艺术馆。她说:“要参赛,选歌很重要。歌剧团那个弹琴的贾老师,也很喜欢听我唱歌,经常教我,人很好,教了我很多东西。选什么歌呢?邓丽君所有的歌,我几乎都会唱。我们不想唱那种大家都唱滥了的歌,比如《小城故事》,你唱,别个也在唱,很多人都可以把它模仿得好,如果大家都差不多,就很难定夺。一定要选一首很多人都没听到过的歌,那种有激情,有起伏的,很多人就很难去掌握它,我们两个就想要把别个甩开,我们就可以脱颖而出。”

选来选去,邓丽君《为何你不说》完全符合他们的要求。“贾老师的这个策略太棒了,我们一起选的这首歌,很好听,很有激情,又很抒情。邓丽君好多歌都很抒情,但是这首歌有激情,很多人就把握不好。比赛的歌,如果你只是很平缓,没得激情,就没得技巧,显不出你整个乐队和歌手的水准。要能够平缓,又有高潮,整个水准才能体现出来。”

选歌完了,就开始抠歌。“我和贾老师两个抠这首歌抠得非常好。参加比赛的选手很多,我可以这样说,并不是我很骄傲,现在回忆,其实我不在乎这些人,当时我把他们甩得很远,因为他们可能把唱歌当成一个爱好,我是把它当成一个事业,所以我对每个字都用心:这一句我应该用啥子气息?这个字啷个咬,完全是一个字一个字抠下来的。”

比赛结果出来了,施惠群逐字逐句的“苦抠”功夫没有白废。“记得孔雀杯比赛是中国第一届流行歌曲比赛,重庆赛区,我跟李丹阳,我们两个都是名列前茅,她是民歌第一名,我是流行第一名。”

重庆市文化局有个领导,说我唱的是靡靡之音,没有让我去参加省里头的比赛,李丹阳去了的,我没有去成。后来有人打电话给我说,他们到成都的省赛区一看,就打电话给重庆市文化局反映情况说,别个这里都是唱流行的。但领导都说了,我也不能再去了。

省里的比赛没有去成,她觉得这是命运的安排。“我刚开始唱歌的时候,重庆市文化局的领导非常欣赏我,后来他调到北京去了,换一个领导就不喜欢我这种风格,觉得我是靡靡之音,那个时候我们懂啥子叫靡靡之音嘛!还说我这个听起来像夜生活过多了那种,我们那个时候哪点来的夜生活嘛?根本就第一次听到邓丽君。刚好这是一个节点,我觉得这是我的命。有人说就这样把我耽误了,我觉得也没有,我觉得现在挺好的,反而喜欢我现在这种。”

文/本报记者 马拉 图/施惠群

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