都说中华文明上下五千年，但若真论起考古来，我国的文明传承又何止五千年。而且目前世界各国的考古进程中，只有我国是最真实、最有效，也是最震撼人心的，随随便便一件文物都足以打破记录、震惊世人。
我国古代的文物多且技艺复杂，这又岂是那些仅仅只有几百年历史的国家能够相比的。公元19世纪初，美国还在开展西进运动，人人都聚集往了加利福尼亚州，对淘金表现出了最原始的渴望，但这些都是我国几千年前的古人们玩剩下的。
早在商周时期，我国古人们就已经研究出了各式各样的金属加工装饰技艺，金银在先辈们的手中，早已是徇烂多彩的花纹。而这些加工技艺中自然有领先世界的窍门，其中“错金银”就是一个相当高明的金属装饰技法。
“金银”很好理解，但是“错”字便有些令人困惑了。现代人看到“错”字很容易联想到“错误”、“错乱”等词汇，但在古代，错一般会和金属联系在一起。汉代的许慎在《说文解字》中解释：“错，金涂也，从金昔声”。
何为金涂？金涂在近代被称为是“火镀金”，古人发现，将金和水银的混合物涂抹在青铜器上，再拿火一烧，水银会蒸发掉，但金子却会牢牢地附着在青铜器上，于是这种技艺便被古人用来装饰器物了。
不过，“错金银”与“金涂”还是有很大差别的，它使用的并不是“涂抹”的方式，而是“镶嵌”。直到1973年，随着我国考古事业的发展，人们对错金银的研究增加，错金银的文物收获增多，学者史树青先生才在《我国古代的金错工艺》中详细分步讲解了错金银的制造步骤。
决定错金银的基础的是凹槽的雕刻技艺，在青铜器上雕刻出十分精细的花纹，这一步叫“镂金”。然后将金丝镶嵌入凹槽之中，只有凹槽镂刻的技艺高超，才能将金丝牢牢卡住而不脱落。
做完这一步还要打磨，也就是“磨错”，要使得金丝完全将凹槽填充充实，并且将青铜器表面的不平整之处打磨光滑，使得镶嵌的金丝或金片于青铜器表面严丝合缝、浑然一体。古人仅仅靠着手工就能制造出技艺含量如此高的艺术品，实在令人叹服。
1965年，当时我国的考古事业正进行得如火如荼，专家们无意间在河北定州的三盘山中发现了一座汉墓。遗憾的是墓中发现了盗墓贼多次光顾的痕迹，就连墓主的碑文都已经被消失，所以并不能确定墓主的身份。
不幸中的万幸是，三盘山汉墓的M122号墓中，出土了一个纹饰繁复的错金银镶松石狩猎纹铜伞铤。顾名思义，这个一个古代车上的伞铤，主要材质为铜，装饰工艺便是错金银，并且还镶嵌有绿松石，其上的纹路为猎人狩猎的图案，虎熊象牛、鹤雁鹰鸟等飞禽走兽应有尽有，又称“狩猎纹”。
但是这幅想象中超大的画卷展开来却并不大，整幅画仿佛都是以微缩的形式镶嵌在铜伞铤上，铜伞铤并不大，只有26.5cm长，直径也只有2.6cm，所以也有专家直接叫它“微型金箍棒”，但它又确确实实要比金箍棒精细华美太多。
有专家认为，这幅错金银图表现是汉朝人升仙的思想，因为纹饰中的翼龙、天马、大象在汉朝时期都代表着祥瑞，而且图案中的人也是羽人造型，他们骑乘着这些神兽，仿佛就要飞升而去。
如此精美的艺术品让海内的学者都为之赞叹，就算是如今想要找到技艺如此高超的手工艺人也十分困难。很多工业化的产品也都达不到古人的“错金”的程度，只有其形，而未得其神，有些人甚至还用胶水粘贴金条或金片，滥竽充数。
如今，这件“微型金箍棒”被收藏于河北省文物研究所中，有兴趣的可以去仔细研究。
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